“即便在最黑暗的时刻，我们不能舍弃这些使自己人生在世的东西了。”

— — — —《地铁2033》

现如今科幻作品繁如星空，其中就有燃烧自己点亮后代前途的优质意味着。在笔者心里，《地铁》系列影响力尤其独特：它像一颗没法反射面光辉的暗淡星空，在夜空用寂寞的磁矩留有一段段喻意晦涩难懂的引力波。幸不辱命只有试着了解，并对其德式末日论及其弥赛亚精神的思考和怜悯中砥砺奋进。

类似状况的末日推测下人类最后的曙光——小说集《地铁 2033》、《地铁2034》

有关原著

二战伟大卫国战争时，巴黎地铁地下五十米，深处乃至达到地底100米地底世界中为苏联人带来了极致庇护所。曾经有50数万人与其避开轰炸，妇儿都是在站口附近车厢里留宿，听说成条巴黎地铁系统软件起码能容下400数万人避灾。在市中心的库尔斯克站，旧苏联时期的宣传语仍然经常可以看到。

也许正是这种“地铁剧情”促进了《地铁》系列产品游戏，并且根源则需要上溯到德米特里·格鲁克夫斯基著的《地铁2033》及其神作《地铁2034》小说集，“2033”的小标题是: 比2012更符合人类现况世界末日推测；“2034”乃是：人类最后的曙光。

原著奠定游戏德式文学类主旋律，不幸核心故事恰好是一切根骨所属。原作一反常态将“第三次战争”的激烈一笔带过，笔者开场期盼的宏伟战争场面事实上仅有故事结尾的三枚巡航导弹。

由于战事大家的角度转入地下，巴黎交错的地铁站变成硝烟弥漫后海港。人类并没有学习到经验教训，仍然彼此之间抗争，却不知道地底世界却再也不是自恃伟大人类们随便控制的后院。别的人种干预刺激性着剩下的人类借助一个个地铁站，过着部族式小聚集地日常生活。

大家追随主角阿尔乔姆救赎自己聚集地及其最终人类运势旅程，逐渐了解到了那些所谓的“别的人种”的效果，就在你看到的踏回地面解救文化的期待时，三颗没有灵魂的巡航导弹毁掉了一切。

在《地铁》系列产品的故事里出现了不少战事，不少摧毁，不少动荡不安。因此笔者觉得这是一部有关苦难的文学类，也是有关痛苦以后的再生，及其成千上万放弃以后的救世主文学类。

有关弥赛亚精神

公元前988年，基辅罗斯汉斯猫弗雷德里希定天主教为国教，世称“利文斯顿受洗”。此后至今，俄国人确认了自身一千余年的思想根基，《圣经》中“末日审理”及其“创世者”的叙事手法逐渐经常进到德式文学类。通过战争的洗礼，在其中占有率更多也有救世主剧情，即“弥赛亚精神”。

20新世纪最影响很大俄国教育家别尔嘉格奥尔基说：泰国启示录现实主义者。也许所以我们才能在《地铁》系列产品中感受浓烈的神选剧情，地面上的战事与地下政冶都仿佛证实着末日的来临，当仅存的人类寻找文化的出入口时, 主角出现。这个人是那一个社群营销中最后温文的人，同时又是联想拯救者。振兴未来的希望接踵而来，小故事最终尝试交流合作重树人类在地面的光辉，充分展现了所谓弥赛亚精神。

但《地铁》终归是一出彻彻底底的不幸，地铁里存放了性命，却拿走了灵魂。当全部星体都是在去世，我们还能为全球留下些哪些？我觉得也许是期待，期待如同血一样，当它们还在您的身体内流动时，你也就好好活着。好似作者经历过前苏联解体依然描写了《地铁》系列产品一样，哪怕有一天文明行为消散，人类仍在希望中保持前进，直到心脏停止跳动。

4A Games的《地铁》三部曲——那让人怀恋又伤感的德式废土世界

《地铁2033》

做为系列产品游戏的第一作，4A Games邀请了《地铁2033》故事的创作者一同架构游戏全球。本功效各式各样的NPC彰显了颇具考验又趣味十足的洞穴探险，可探究性非常高。但有别于大家传统意义上的FPS（第一人称射击）游戏，总体色彩冰冷暗淡，早期小故事推动节奏感比较慢，总体游戏玩法中没有选择以疯狂杀戮产生痛快感。

得益原著的出现，《地铁2033》更像一款披上FPS外套的叙述游戏。启示录的精神，末日论的观念都是在游戏中有一定的反映，审理—摧毁—复活的环节中弥漫着丰富多彩有意思的NPC会话，而且制定了战争中的及时剧情，人物塑造十分立体式。在Gameplay一部分，游戏也竭尽全力确保了可玩度。可以使用的枪支数量很少，但特点鲜明各不相同。道具设计也是逻辑缜密，比如，游戏全过程会频繁使用强光灯照明灯具，而游戏玩家就需要应用汽油发电机电池充电，才能保证长时间阳光照射。

这一特点规定在游戏游戏里更加重视对策，不一样战斗的方法取决于游戏难度系数，炮弹即是武器装备也是流通货币，到底是倾泄到对手的身上或是获得自保武器装备，决定权就在我们在自己手上。游戏的营造氛围也是十分绝佳，笔者依然记得某一时刻飘舞而出的《莫斯科郊外的晚上》，德式伤疤文学的魅力及其斯拉夫老百姓面对困难后的坚毅于此时一览无余。

《地铁：最后的曙光》

《地铁：最后的曙光》做为系列产品第二作，游戏在气氛上传承了“2033”，但故事情节相对独立性，时间线上坐落于两个故事的中间地带，是一部原创设计属性的教给别人著作。大部分外部威胁早已处理，但在末世下谈起“随意”与“安全性”毫无疑问天方夜谈。黑喑森林法进一步加重，级别划分、支配权党争及其物资供应分派等诸多问题悄悄地唤醒了藏于在人类心中的欲望。原作毫不保留，用很多墨笔论述了有关德国纳粹有关康米主义关于政治倾向问题，从这当中我们不难发现主创团队针对现实生活的思考与抨击。

Gameplay一部分原作更为在乎作战稳定性，正面对战和背刺刺杀都是不同的盈利，值得一提的是游戏绝大多数副本都制定了巧妙地刺杀线路与方法，不论是正脸两军对垒火力压制或是默默地潜进一击致命都蕴含可玩度，令小伙伴们满足感暴增。

在著作构思的表述上，经历过“2033”结尾的大轰炸，大家还有机会再次见到红场，克林姆林宫，莫斯科大剧院，乃至列宁墓的废区。每到一个地域相互配合界面回闪，这类追忆一样插叙技巧，将“核冬天”以前的日子硬生生地呈现在游戏玩家眼前与残酷的事实形成对比。制作人员在结果中给的答案就是颇具现实意义的，人类与其它人种调解种子由主角阿尔乔姆亲自埋下，与此同时他好不容易还有机会走向“老婆孩子热炕头”式的美好生活。

这一段引人入胜的历经，不可以我们将要幸福的生活视作理所应当，也许用现如今价值观念套入阿尔乔姆他并不是完人，可他却好似我们自身一样，被裹挟着进到历史洪流的人。反躬自省，笔者没有半点自信心解决变异动物、人类、演变人种中间生存的分歧，也没有面对痛苦燃烧自己更改临战格局的胆量。虽然结果总体主旋律上升，但是如何再现地面上文化的恢复依旧是充斥着悲剧色彩问题，不得不让人希望后面小故事发展趋势。

《地铁：离开》

做为《地铁》系列产品三部曲的收官之作，游戏仍然保持了前代中丰富多样的NPC会话，不一样这个选项仍然对应的是不一样不良影响。Gameplay层面将线性叙事与敞开式沙盒游戏游戏玩法相结合的很好，即不会让人感觉故事里代入感缺少，也保持着搜集品和随意探讨的可玩度。但是就笔者个人来说社会道德值全面的判断阀值略显狭小，针对故事结局危害又过度长远，整个过程中偏重不屠戮的“恰当”线路，针对一款FPS和背刺结合的游戏，这一点看起来不足痛快。

剧情上阿尔乔姆爬出来地铁安全通道，踏入路面，探索和发现巴黎以外的广袤大地。当她取下防毒面罩的那一刻，清爽凌冽空气灌入肺里，蓬勃生机的风景尽收眼底。原以为暧阳色调该会驱除生还者内心深处的伤痛，但是当大家总算摆脱巴黎赶到地铁以外世界，那源头般对未知的恐惧侵蚀了绝大部分人大脑的。正常地面上日常生活？那是什么来着？

核冬天的废士以上四季变换，曙光号的车轮碾轧巴黎寒冷的天气雪，从伏尔加河到贝尔加湖，寻觅残留人类的黎明，故事中再次阐述了弥赛亚式救世主精神，越到之后笔者越能深深地感受到在其中阿尔乔姆所承受的后启示录宿命感。

假如说前两做的关键是时代特征勾勒以及对于人类群族政治哲学的讨论，那样本作则大量将角度都集中在主角有关的人物群像上，斯泰格、赫列勃尼科夫、舰长、汤母这些角色新鲜立体式得好像摆脱第四面墙。不论是老婆意味着的恋爱，或是战友们意味着的友情，这些支撑点人类社会发展运转的基本情感，在末世的大环境下都能得到再次的表演。

总体来说，以《地铁：离开》身为全部故事的结尾，使整个长篇故事拥有一丝理想主义者的浪漫色彩，一定程度上我联想起了EVA新剧场版中真嗣的成长与变化。即便是适者生存的废土世界大家也无需大区于源头的恶与欲望，“期待”便是人性光辉的金属催化剂。

世界上真有救世吗？其实有，大家是自己的救世。很有可能并不仅仅是末日论中的弥赛亚精神，也是那一个挣扎在欧洲大陆的康米主义鬼魂始终轻吟的真理与信仰。терпение и воля все перетрут.Я верил, я знал, что так будет всегда.（认真地付出与坚强的意志终究会接到收益。我始终相信，我也有意料，大家，终归走到最后。）共勉之。